Augmented Reality Museum Guide - National Taiwan Museum

國立台灣博物館 - 增強實境博物館導覽

行動物聯網雲端縮時應用方案

擴增實境是使用技術將圖像、文本或聲音，疊加到人們已經可以看到的內容之上的過程。它使用智慧手機或平板電腦，透過應用 app 更改現有圖片。用戶站在場景前並舉起他們的設備。它將向他們展示實境的改變版本。博物館可以透過多種方式，使用擴增實境。

AR 技術的一些最著名的應用，來自遊戲世界。例如，Pokémon Go，用戶可以「捕捉」隱藏在他們周圍世界中的神奇寶貝的遊戲。動畫生物疊加在玩家可以透過其設備的攝影機看到的東西上。該技術使它們看起來，好像存在於現實世界中。該應用 app 已被下載近 1150 萬次。這表示 AR 是可訪問的，並且有可能覆蓋大量受眾。

擴增實境和虛擬實境有什麼區別？

虛擬實境讓你完全沉浸在不同的實境中。然而，AR 並排顯示了實境和修改後的版本。VR 用另一種實境代替了用戶所看到的。AR 增加了用戶已經可以看到的內容。這意味著它可用於註釋場景和提供額外資訊。它還用於將場景置於上下情境關聯中，並突出與當前現實的對比。VR 需要專業技術，例如耳機、控制器和感測器。AR 體驗只需要一部智慧手機或平板電腦，並且可以作為應用 app 下載。

博物館如何使用擴增現實？

在博物館中使用 AR 有很多可能性，最直接的方法是用它來添加片段的解釋。這意味著參觀者在使用 AR 觀看展覽時，將獲得更多資訊。博物館甚至可以用它在他們的作品旁邊，展示藝術家的數位版本。這些 3D 角色然後能夠提供敘述。AR 提供了為顯示器添加第三維的機會，使物體或場景栩栩如生。世界上已經有很多機構在使用 AR。這些項目為現有的收藏品帶來了新的東西，並吸引了更廣泛的觀眾。以下是博物館使用擴增實境的一些有趣方式。

國家自然歷史博物館

2021 年 6 月，位於巴黎的國家自然歷史博物館，推出了使用微軟 Hololens 的擴增實境體驗。這個名為「REVIVRE」（「To Live Again」）的專案項目，讓遊客與現實世界中，現已滅絕的數位動物面對面。

國家美術館

2021 年，倫敦國家美術館希望透過擴增實境，體驗將國家美術館、國家肖像畫廊、皇家藝術學院的藏品帶到博物館之外，公眾可以透過手機訪問。用戶使用應用 app，激活倫敦市中心繁忙街道上，標有二維碼的藝術品。

新加坡國家博物館

新加坡國家博物館目前正在運行一個名為「森林故事」的沉浸式裝置。展覽重點展示了威廉·法誇爾自然歷史繪畫收藏中的 69 幅圖像。這些已經變成了遊客可以與之互動的 3D 動畫。參觀者下載一個應用 app，然後可以使用手機或平板電腦上的相機，來探索這些畫作。

適合家庭的裝置，使用技術來提供學習體驗。就像 Pokémon Go 一樣，遊客可以尋找和「捕捉」物品。在這種情況下，這些項目是畫中的植物和動物。然後，他們可以在參觀博物館時，將它們添加到自己的虛擬收藏中。一旦收集到它們，該應用 app 就會顯示有關它們的更多資訊。用戶可以了解棲息地、飲食和物種的稀有程度等事實。

威廉·法誇爾自然歷史繪畫收藏，是博物館最重要的收藏之一。這個 AR 項目由日本數位藝術團體 teamLab 創建，讓這些畫作栩栩如生。觀眾可以以一種令人興奮的新方式與圖像，進行互動和探索。

安大略多倫多美術館

2017 年 7 月，AGO 與數位藝術家 Alex Mayhew 合作，創建了一個名為 ReBlink 的 AR 裝置。Mayhew 重新構思了該系列中的一些現有作品。這讓參觀者有機會以新的眼光看待它們。

參觀者使用他們的手機或平板電腦看到主題變得生動，並被傳送到我們 21 世紀的現實。例如，喬治·阿格紐·里德（George Agnew Reid）的繪畫，描繪了三個角色。他們在一個安靜的地方一起低頭玩遊戲。在 Mayhew 的現代版本中，三者是分開的，並專注於自己的手機螢幕。煙霧繚繞的車流，從後面經過。Mayhew 對技術對現代生活的侵蝕很感興趣。在他看來，我們不斷被圖像轟炸，因此我們以更快的速度消費藝術。

透過在這個項目中使用 AR ，藝術家希望將技術變成一種參與，而不是分散注意力的方式。展覽目的在使用該應用 app 讓人們抬頭，而不是低頭。根據 AGO 的解說策劃師 Shiralee Hudson Hill 的說法，本次展覽的 84% 的參觀者，表示對藝術感興趣。39% 的人在使用該應用 app 後，再次查看圖像。

華盛頓特區史密森學會

2017 年，史密森尼博物館引入了 AR 技術，為其最古老和最受歡迎的顯示器之一，帶來全新的維度。自 1881 年以來，博物館骨堂中的許多骨骼就一直在展出。現在遊客可以下載一個名為 Skin and Bone 的新應用 app，以全新的視角展示這些作品。

應用 app 中的 13 個骨骼功能，可疊加圖像以重建生物。用戶可以看到皮膚和肌肉，會如何觀察骨骼，以及動物會如何移動。這讓他們對這些作品的歷史，有了獨特的一瞥，並有助於將展示帶入生活。參觀者可以使用該應用 app 觀看吸血蝙蝠飛行，或觀看美洲獅如何捕魚。

「這款應用目的在分享博物館最具標誌性的藏品之一，背後的一些不為人知的故事，」羅伯特·科斯特洛說。他是該應用 app 的製作人，也是自然歷史博物館的國家外展專案經理。

邁阿密佩雷斯藝術博物館

2017 年 12 月，PAMM 與藝術家 Felice Grodin 合作。他們共同創建了第一個完全由擴增實境驅動的藝術展覽，名為「入侵物種」。在上面的例子中，AR 添加到現有作品中。然而，Grodin 在這個項目中的工作是完全數位化的。它目的在提供完整的 AR 體驗，將圖像變成一個空白空間。

該裝置涉及一系列數位圖像和物種。其中包括令人毛骨悚然的爬行動物、水母或神秘標誌的怪異 3D 模型。Felice 想與建築物的結構進行交互，並對其進行改造。該展覽是對我們生態系統的脆弱性和氣候變化威脅的評論。它將游客運送到未來版本的建築，被入侵物種接管。例如，「Terrafish」以 49 英尺高的水母狀結構，入侵 PAMM 的空中花園。它讓人想起目前居住在邁阿密周圍水域的非本地物種。

PAMM 策展人 Jennifer Inacio 認為，藝術可以成為辯論的途徑。她希望展覽能夠引發對話，讓觀眾參與對話，「藝術家創作的不可思議的作品，目的在以一種引人入勝和互動的方式，將觀眾帶入對氣候變化的嚴肅討論中。」

梅里特島甘迺迪航太中心

AR 可以讓訪客以 3D 形式呈現歷史事件，從而幫助他們了解歷史事件。甘迺迪航太中心的英雄與傳奇展覽就是一個很好的例子。在這裡，AR 體驗展示了美國太空計劃歷史的關鍵時刻。

1966 年 6 月，太空人吉恩·塞爾南進行了歷史上第二次太空行走。他後來稱其為「來自地獄的太空行走」。他的太空裝過熱，他無法控制地旋轉，看不到東西。顯示器顯示雙子座 9 號太空艙，並使用 AR 在其上投射塞爾南的全像圖。當他努力回到太空艙時，遊客可以看到他的痛苦。還有塞爾南本人的畫外音，描述了他的經歷。

展覽全程使用 AR 全像圖。這項技術為參與太空計劃的人們，提供了面孔和聲音。參觀者可以聽到美國太空總署傳奇人物，用他們自己的話講述的故事。

在博物館中使用擴增實境是否有任何風險？

PAMM 對其使用 AR 的擔憂之一，是技術可以隔離的概念。讓遊客透過手機沉浸在世界中，並沉浸在自己的泡泡中，這與藝術家想要實現的目標背道而馳。事實上，它發現人們正在一起使用這項技術。小組正在共享螢幕，並討論他們可以看到的內容。展覽甚至有可能讓陌生人參與對話。

另一個風險是，這項新技術可能會將老一輩人排除在外。數位原住民和千禧一代，可能會從容應對此類裝置。老年人可能會掙扎或感到被冷落。再次，PAMM 發現情況並非如此。他們的 AR 展覽的許多參觀者年齡都在 55 歲以上。這個年齡段的人報告有積極的經歷。

有一些未經授權的增強案例。最著名的例子是 2018 年，一群藝術家「接管」了 MoMA 的 Jackson Pollock 畫廊。如果訪問者下載該應用 app，他們就能看到這些藝術家如何重新構思這些畫作。這包括將一件作品展示為 Instagram 發文以吸引點讚。這個概念與上面的一些例子，沒有太大區別。但在這種情況下，藝術家並沒有獲得博物館的許可。他們試圖對博物館作為「文化看門人」的地位發表評論。

策展人還需要注意 AR 裝置，不會對其他藝術家的作品產生影響。PAMM 小心地只將格羅丁的作品放在博物館中，沒有現有作品的區域，以避免覆蓋它們。